- 你认为最好看的电视剧和电影有何推荐，请告
- 有什么好看的恋爱番吗
- 那些小时候学校门口的小零食，你还记得哪些
- 如何评价张仪
- 你最喜欢的动漫有哪些，把亮点分享出来
- 你心目中的动漫神作是哪一部
- 《灌篮高手》湘北赢了神奈川明星队是不是画
- 水浒中雷横和白秀英父女发生，客观分析
- 秦朝时，普通百姓的生活是什么样子的
- 如何评价是枝裕和的电影《小偷家族》
你认为最好看的电视剧和电影有何推荐，请告
我认为最好看的电视剧是《大染坊》，这部电视剧拍的非常道味，主演是侯勇，所以，最好看电视剧值得推荐[赞][赞][赞][赞][赞][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]
有什么好看的恋爱番吗
导读
缘分让我们相遇。我们都年轻过，都向往过偶像剧，动漫里的青春、纯爱情节。
推荐动画《好想告诉你》，这是一部有关青春校园的友情和爱情成长故事。主人公“贞子”黑沼爽子通过自己的努力改变了男主已经身边周围人对她的看法，从阴暗的小姑娘，成长为了公主，并收获爱情。
简介
有着浓黑长发，惨白皮肤的黑沼爽子，她的座右铭是“日行一善”，喜欢帮助他人，所以一直担任班级委员，但是小学时不小心得到了“贞子”这个绰号，导致周围人以为和她接触会受到而不敢与她交朋友。
上高中后，在受到过自己帮助的同学风早的带动下，逐渐融合到班级中，被改称为“座敷童子”，认为“看到贞子笑的话会有好运”。
结尾
故事里发生了许许多多伤心的事，有快乐的事，有难忘的事。这样的校园生活才是有乐趣的。
两人的距离一点点拉近，最后呼应标题“好想告诉你”，就是这么来的。
那些小时候学校门口的小零食，你还记得哪些
小时候只记得北京方便面，5角钱一包，吃了面，把里面一包小佐料倒在手上，然后慢慢舔着吃。
如何评价张仪
如何评价张仪？战国时期最著名的纵横家？才思敏捷？有勇有谋？要我说，他就是“不要脸”。好好的一个外交官，为什么要说他不要脸呢？那就得来摆一摆张仪和他的“前任”攻略了。
落花有意，流水无情
张仪，魏国贵族后裔。早年师承鬼谷子，学习纵横之术。一毕业，便回到魏国想要一展拳脚。哪知落花有意，流水却无情，魏王看他不上。张仪只好和“初恋”魏国告别，投入“新欢”楚国的怀抱。好景不长，在一次饭局上，一块价值连城的美玉不翼而飞。楚相很生气：“谁偷了我的宝贝？”一瞬间，大家全指向了张仪：“是他。”理由很简单，穷就是原罪。接着就把张仪给狠揍了一顿。张仪还是很乐观的：“只要舌头还在就行。”
初恋看不上他，前任又污蔑他，张仪的寻爱之旅，磕磕绊绊。为了一雪前耻，张仪去到了秦国。没想到和秦王一拍即合，就这样，张仪终于找到了他的“真命天子”。
（张仪画像）
身在魏营，心在秦
既然找到了“真爱”，那对于曾经“爱过”的魏国和楚国，是时候该了解了解了。
张仪的第一炮，就对准了自己的“初恋”魏国。公元前328年，秦国出兵攻占魏国蒲阳，秦胜，之后张仪却劝秦王把蒲阳还给魏国。仗着秦王对自己的“宠爱”，最后张仪不仅把蒲阳还给魏国，还把公子繇送到魏国当，甚至自己也留在了魏国为相。于是，在接下来的四年里，你们的腹黑种子选手张仪领着魏国的工资，却心怀鬼胎，各种“忽悠”魏王背叛合纵、亲附秦国。摊上这种“不要脸”的前任，魏国只能自求多福。
诱骗楚王，耍下流氓
魏国毕竟是“初恋”，张仪还是有手下留情。相比之下，“前任”楚国就惨得多了。
公元前313年，秦国想要攻打齐国，但是齐、楚已经结盟，这时候，张仪闪亮登场。张仪到楚国后，对楚王说：“只要你与齐国断交，秦国愿送六百里土地给楚国。”楚王一听这天上掉的馅饼，没理由不要啊，便不顾大臣的劝谏，毅然与齐国废除盟约。
回到秦国后，张仪称病三个月没上班。楚王看到赠地之事迟迟没有眉目，以为是自己和齐国断得不彻底。于是，为了彰显弃齐投秦的决心，楚王派人到齐国去辱骂齐王，齐楚交恶。然而，楚王的这一波操作，只换来了张仪的一句：“六百里？没有的事儿，这里有六里，拿去吧。”
这般坑蒙拐骗，这样“厚颜无耻”的外交官，恐怕也只有张仪了。
（张仪戏楚）
三寸之舌，再欺楚王
公元前311年，秦国再次派人与楚国谈判：愿意与楚结盟，平分天下。然而，楚王对张仪怀恨在心，另可不要地，也要杀张仪泄愤。张仪听后，欣然赴楚。其实，张仪早已买通了与楚国夫人郑袖交好的靳尚。有这两人的晓之以理动之以情，耳根子软的楚王不仅赦免了张仪，还尊他为上宾。张仪趁机又游说楚王：“如今强国，就只剩秦国和楚国，如果大王亲附秦国，我们联盟，那些小国唾手可得啊。到时候，我们结为兄弟国家，永不开战，平分天下如何？如果大王能听取我的意见，我将让秦国太子来楚国做，秦楚婚姻自由，没有比这更好的计策了啊！”一番忽悠，又把楚王说得连连点头，马上同意与秦和好……
张仪离开楚国后前往韩国，游说韩王，让其出兵攻打楚国，这不仅有利于韩国扩大领土，还取悦了秦国。韩王自然同意这等妙计。看看这翻脸速度，简直比翻书还快。前一秒还在和人家山盟海誓，下一秒就忽悠其他国家去攻打，可以说是张仪的嘴，骗人的鬼……
（战国七雄地图）张仪游说六国入秦，哪句是真，哪句是假，出发点都是为了“现任”秦国。现在我们常说“君子言而有信”，那张仪的所作所为，是该夸他忠心赤胆，还是说他“不要脸”呢？
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世有万象，史有千面
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你最喜欢的动漫有哪些，把亮点分享出来
我喜欢名侦探柯南是一部推理动画片。
你心目中的动漫神作是哪一部
CLANNAD，是我唯一一部看到流泪的动漫，它所给予的感动应该是所有动漫无法比拟的。通过男主人公冈崎朋也的视角，从日常的点点滴滴讲述人生，很容易产生共鸣，让人联想到自己的生活，从而产生深刻的反省。
我看完这部动漫，转变了对生活的态度，使我更加珍惜眼前的东西。更是因为这部动漫，把我从叛逆期拉了回来...
写作cl，读作人生。
clannad,人生之作，一生推
《灌篮高手》湘北赢了神奈川明星队是不是画
湘北赢了翔陵队（也就是题目中说的神奈川明星队）肯定是画蛇添足，狗尾续貂。从实力和剧情看，湘北没有任何赢的理由。
翔陵队是动画剧情中唯一像一支球队配备的，队中有多名实力悍将，替补实力也很强，这和动画版中其他球队形成了鲜明的对比。
剧中的其他球队，包括主角湘北队、主要球队海南、陵南，甚至没出现的王者山王等队，他们的主力和替补简直就是天壤之别。湘北几乎就是五个半人的球队，除了先发五虎，木慕只能算半个，其他人从贡献到出场可有可无。海南甚至只能算一人球队，没有牧绅一，估计会被神奈川县很多队伍吊打，有了牧绅一就是神奈川王者，全小日本四强甚至亚军球队。
翔陵队有仙道和藤真两大王牌，不会因为一人被限制就满场受限。花形、鱼柱、阿福、长谷川、池上等人都是具备先发实力的队员，可以形成有效轮换。重要的是王牌藤真和仙道都是团队型的队员，虽然个人技术出色，但不痴迷于单打，能够让队伍实现良性发展。
反观此时的湘北，流川枫还是痴迷于单打的队员，樱木刚刚学会投篮，他和流川枫之间几乎还是0配合，球队运转还是不流畅的。
从场上对比看，藤真强于宫城，仙道强于流川枫，鱼柱、花形和阿福的轮换再怎么也不会弱于赤木和樱木组合，就算长谷川池上等人封不住三井的三分，但也是翔陵队强于湘北。翔陵队不止强于湘北，也胜过剧情年亚军海南很多，估计差距在10分以上。
从漫画中出现的球队来看，翔陵队可能仅仅弱于山王，而远远强过湘北全国赛的第一个对手丰玉。因为不用阴招，单单一个翔阳，丰玉就干不过。
还未成型的湘北都能打赢翔陵队了，又经过了一段时期集训的湘北肯定更强，在小日本全国赛遇上比翔陵队弱的多的丰玉，那还不是轻松碾压，怎么可能陷入苦战呢？
而且灌篮高手写的是成长中的湘北，湘北队通过一场场对战都能提高。如果参加全国赛前的湘北已经成长到了战胜翔陵队的水平，那也就是全国前四的水平。怎么到了全国赛对上弱的多的丰玉反而一上来不会打球了？难不成湘北是青铜圣斗士，非要被人虐一顿之后才能爆发吗？
水浒中雷横和白秀英父女发生，客观分析
雷横枷打白秀英这段书，写得很理直气壮。若说鲁达打死郑屠路见不平，打得有点争议，武松醉打蒋门神涉嫌以黑吃黑，打得都不是那么令人信服，而雷横打死白秀英，却值得称道。就雷横打死白秀英这一片段来解读，我觉得是白秀英的责任大。
因而，先下一个结论：雷横打死白秀英，主责在死者。但是，题主的提问是双方发生之，并未发生命案之时，谁的责任大。或者说，雷横母亲被白秀英辱骂，白秀英又被一枷打死，究竟是谁惹的祸。
白秀英为何能在郓城县唱红
书中写道，雷横这天来到县衙东首，遇到了李小二。“李小二”出现，便要出大事了，林冲曾经遇到过“李小二”，随之就是风雪山神庙。
这个“李小二”究竟是个什么样的人，此处暂且不议，只说雷横遇到了这个帮闲，便按照他的撺掇，来到勾栏看白秀英个人演唱会。
雷和为何很容易地被李小二说动，去看勾栏中看白秀英呢？因为，白秀英是从东京来的行院粉头。行院，指的是，但白秀英却是个粉头，大概是以卖唱为主，一般都不卖身的。
粉头，就是涂脂抹粉扮演角色的娼尤。《东京梦华录》中说：“崇、观以来，在京瓦肆伎艺。张廷叟、孟子书、主张小唱，李师师、徐婆惜、封宜奴、孙三四等，诚其角者，嘌唱张七七、王京奴、左小四、安娘、毛团等”。
京城勾栏瓦肆中犹如一个剧团，分工很细，后台有唱曲的，前台有扮演角色的。而从白秀英的演出来看，应当是又演又唱，载歌载舞。而且，李小二说她“说唱诸般品调，每日有那一般打散，或是戏舞，或是吹弹，或是歌唱”。
这就厉害了，恐怕只有梁山好汉燕小乙有这般风月场的本事。
我上面所引用的那段《东京梦华录》中，出现了“徐婆惜”这个名字，大概就是《水浒传》中阎婆惜这个人物名字的一个来历吧。阎婆惜先于白秀英来到郓城县，但是，书中却说“不想这里的人，不喜风流宴乐，因此不能过活”。阎婆惜一家便在郓城县遭难了。
同样是来自京师的风月场上的女子，阎婆惜受冷落，白秀英却为何唱得大红大紫呢？原来，阎婆惜的父亲只教了她“唱诸般耍令”。技不如人，也难怪不能把不喜风流的郓城县人带上爱好艺术之路。
白秀英不仅艺术修为远远超过阎婆惜，还十分善于社交，到了郓城县先拜码头，赢得了社会名流的支持。李小二都知道，白秀英父女到来之后，曾经去拜访过雷都头。
赢得了上流社会的支持，哪有唱不红的道理？何况，白秀英还是跟着相好的来到郓城县的，她的这个相好，就是郓城县的新任县令。
有县令这个后台，白秀英父女还拜去拜码头，也是很难得了。于是，唱红之后，自然就有了明星的派头。原来，北宋时期都有追星，明星耍大牌这等事。
我这样解读白秀英，是不是基本上交代清楚了：因为大牌欺人，双方发生，那就不是雷横的责任了？
雷横当真好不晓事
其实，白秀英并没有耍大牌，卖唱赚钱，在什么时候都是正当的。而李小二端的是个祸根，是这个帮闲把雷横带进了坑里，引发了这一段故事。为何这样说呢？
这厮原本就是个帮闲，天天混迹于街市，对白秀英的情况非常熟悉，自然也就知道其中的规矩了。但是，他却没有告诉雷横，听曲是要打赏的，不能白听。
当然，李小二也没有料到雷横身上当时是不名一文。问题是，李小二把雷横带到了勾栏，稀里糊涂地坐了青龙头上第一位坐，自己则悄悄开溜，去赶“碗头脑”了。
这个李小二不靠谱，把雷横安放在青龙头上的第一位，似乎是有点故意，此人恐怕就是个皮条客吧。《水浒传》中的高俅、富安这等帮凶，哪一个是好人？
李小二故意挖了一个坑，雷横却当真是不晓事，身上一文钱没有，竟然也大马金刀地端坐在那里。这个位置在戏台之上，是要打头赏，出大钱的。
果然，白秀英唱到关节上，他的父亲白玉乔忽然叫停，开始卖关子收费了。白秀英端着盘子，果然先从雷横这里开始请赏。然而，雷都头却掏不出银子来。
龙头老大都不打赏，白秀英自然是不会放过的，否则就白唱了。雷横只恨身上没带银子，但为何不跟旁白的人借点，郓城县城谁不认识雷都头呢？
雷横私下里倒是在行，在众人面前哪里肯低三下四的借钱？白秀英与雷横说的话，几乎句句在理，这时，就是雷都头没道理了。
白秀英讨赏不成，她的父亲白玉乔说话了：“我儿，你自没眼，不看城里人、村里人，只顾问他讨甚么？且过去自问晓事的恩官，告个标首。”
白玉乔这话虽然狠了点，也还是有点道理的。谁知道你雷都头身上有没有钱呢？雷横吃霸王餐，晁天王的事，书中也是写得明明白白的。白秀英也回怼过雷横，“官人既是来听唱，如何不记得带钱出来？”
假如这个时候李小二还在身边，即便是不给雷横出钱，做个明证也是可以的。雷横若不是一贯霸道惯了，白玉乔这句有点狠的抢白，也就认了。偏偏雷横还不吃这一套，你们不过是卖唱的行院粉头，怎敢骂我是村里人？
于是，雷横回敬了一句：“我怎地不是晓事的？”白玉乔反唇相讥道：“你若省得这子弟门庭时，狗头上生角。”
确实，哪有进了勾栏不带钱的呢？大约门庭出身的子弟都知道这个规矩吧。雷横不知道，似乎也情有可原。先前，郓城县就不兴这一套，雷都头又是出差刚回，哪里懂得打赏这个行规？何况，雷横又给谁打过赏呢？白吃白拿惯了，身上不带一文钱，也就不足为奇了。
果然，白玉乔骂了第二句，雷横便怒火中烧了：“这忤奴，怎敢辱我？”
在郓城县，大概除了县令，谁都不敢得罪雷都头吧，满城人都是顺民，今日却遇见了跟自己作对的，那还了得。
白玉乔大概也是因为有县令撑腰，不依不饶地继续骂道：“便骂你这三家村使牛的，打甚么紧？”
一旁看热闹的，还真的替白玉乔担忧，高声提醒道：使不得，这个是本县雷都头。白玉乔也不怕这个雷都头，抢白道：“只怕是驴筋头。”
雷横听了这话，勃然大怒，从坐椅上直跳下戏台来，揪住白玉乔，一拳一脚，便打得唇绽齿落。
雷横看戏不给钱，还动手打人，当然没有道理了。即便是白玉乔言语有点狠，先动手便是输理了。
白玉乔话中有话
白玉乔依仗县令之势，大骂雷横，雷横何尝又不是一个恶吏？假如不看后面的故事，只分析雷横和白秀英父女发生这段情节，雷横的责任要大得多。
那么，雷横为何因为白玉乔的那几句话，就要大动肝火，打一个年纪比自己大的艺人呢？是不是因为白玉乔的话真的很恶毒呢？
白玉乔的话是狠点，但从文本上看，只是抢白雷横，要说恶毒，恐怕还不至于。但是，若是从《水浒传》中隐藏真的故事语境来解读，那就是非常恶毒的了。
白玉乔骂的第一句，便是“你若省得这子弟门庭时，狗头上生角。”
《水浒传》中的“狗”，影射的是宋徽宗。狗头上是不能生角的，而雷横却是坐在了戏台上的青龙头上第一位上，白玉乔分明骂的是宋徽宗做不了真龙天子。雷横坐在青龙头上，果真是狗头上不长角呢。
第二句，则又是骂的朱元璋：“便骂你这三家村使牛的，打甚么紧？”朱元璋就是放牛的，这个皇帝就是个村里人。
驴筋头，这三个字实在不雅，是一句专骂男人的粗话。转折地解释，说的是这两个皇帝都是驴生的，类似于“狗RI的”。
梁山好汉有很多人都有皇帝的隐喻，《水浒传》就是一部骂皇帝的小说。雷横上应天退星，一个“雷”字，自然与霹雳大仙挂上了钩，这些皇帝们也该退位了。
那么，施耐庵又为何借一个依仗县令权势的白玉乔来痛骂皇帝呢？
其实，当时的郓城县令并不是一个十足的坏人，至少与雷横比，书中却没有写到他做过何等恶事。即便是有“枕边灵”，但以雷横打伤白玉乔而把他号令在勾栏门首，恐怕也算不上公报私仇吧。白玉乔的嘴唇被打开，牙齿被打落，枷号示众，雷横也是很服气的。
《水浒传》中，施耐庵很替行院说了些话，还借菜园子张青之口，立下了三种人不可相害的规矩。云游僧道、过往配军，以及行院，都是不可加害的人，白秀英在厮打雷横之前，并没有多少理亏，其原因就在这里。
那么，施耐庵为何这样写呢？他为何要为，尤其是勾栏瓦肆中的歌伎说几句话呢？其中的隐秘就在浪子燕青身上。
既然白玉乔骂了属狗的宋徽宗，那么，这段故事就与李师师有关了。
据相关野史记载，李师师在靖康之难前，曾经资助汴京城抗击金兵。而据《水浒传》活捉史文恭的故事伏线看，艺苑专精，风月场上第一名的燕青，极有可能在靖康之难时，混进被金国王子劫掠的艺人队伍中，配合卢俊义等梁山好汉击败了制造靖康之耻的元凶斡离不，也就是照夜玉狮子的主人金二王子。
所以，仅从雷横与白秀英父女发生争执的这段情节看，雷横是不占理的。雷横不占理，便是皇帝们没道理。
秦朝时，普通百姓的生活是什么样子的
讲个很早以前看过的关于有人穿越到秦国时的笑话：
有天某人穿越到秦国，在饿得半死的时候找到一家店，这时一个店小二接待了他。
“客官里面请，您是打尖还是住店？”
“打尖，我快饿死了，先来碗西红柿鸡蛋面。”
“客官，实在抱歉，面条是在宋朝时才有，而西红柿现在还在南美洲大陆，到明朝末年才传入。现在店里面只有鸡蛋，要来个鸡蛋？”
“你这什么破店，连面都没有，那什么馒头包子总有吧？给我来一笼。”
“客官，这个真没有，馒头包子在三国时诸葛亮孟获时才发明的。”
“混蛋，你们这么大的店不会只有白米饭吧？”
“客官，瞧您说的，咱这是在关中，水稻原产地在亚热带，想种水稻还得翻过秦岭才能种，咱这边想种都种不了。”
“这也没那也没，大侠套餐总有吧？半斤女儿红，二斤牛肉......你捂我嘴做什么？”
“嘘，客官您小声点，私宰耕牛，被人告发是犯大罪的，要充军流放，谁敢杀牛卖啊？再说女儿红在吴越才，咱真是关中，是关中，不可能有的。”
“得，算我倒霉，酒肉就不要了，茶水来一碗吧，润润喉。”
“茶？汉朝时才有那玩意儿，就算到唐朝也是士大夫才喝的，平常百姓谁喝得起？”
“哎！那没得吃了，来根玉米吧！电视里面大秦帝国不是有玉米地吗？”
“客官，电视您也信呀？导演给弄一地都可以，玉米原产国是墨西哥，传入时都已经明朝末年了。”
“自产的都没有，那水果总有吧。这天这么热，给弄个西瓜来解解渴。”
“客官，别闹，西瓜在非洲，北宋末年才从契丹传到中土。”
“西瓜没有，苹果也行。”
“客官，您还是别点水果了，苹果十九世纪才从欧洲传到。我可以很负责任的告诉您，什么葡萄、芒果、石榴、草莓、菠萝这些通通都没有。”
“你这是什么破店，要啥啥没有。”
“也不是啥都没啦，粟米做的窝窝饼，蘸着肉酱吃，再给您上一份烫白菜。”
“合着你这是麻辣烫店啊？”
“瞧您说的，辣椒在明朝才被引进，没有辣椒我也开不了麻辣烫啊！”
“没有辣椒就用大蒜凑合吧！”
“实在不好意思，大蒜要西汉张骞出使西域后才带回来。小店只有花椒，只麻不辣。”
“那你们就不能炒菜吗？非要用开水烫？”
“客官，您有所不知啊，铁锅在宋朝后才生产，再说炒菜要用菜油，菜油要到明朝种植油菜花后才有。”
“呃！你们也可以用花生代替，我没意见......”
“花生现在还在美洲，哥伦布发现后才知道这玩意儿。就算到乾隆年间，花生都还是个稀罕物。”
“哎，算了，那就来份烫白菜吧，多放点香菜。”
“香菜在地中海，张骞出使西域后.......”
“我去，老子真很不得一黄瓜拍死你！”
“黄瓜？它还在印度，也是张骞带回来的。”
“没有黄瓜，老子用茄子！”
“嘻嘻，东南亚才有茄子，晋朝时传入，听说隋炀帝特别喜欢吃....”
“客官，您看，吃点什么？”
“客官，客官，您别晕过去啊.......”
所以，没事还是不要穿越吧，古代人的生活条件我们是受不了的，特别是吃货，穿越过去简直遭罪。那么多的外来洋玩意，还得感谢张骞啊！话说，张骞是不是也是个“吃货”？
如何评价是枝裕和的电影《小偷家族》
在影片快要结束时，中川雅也饰演的柴田治与城桧吏饰演的柴田祥太睡到了一块。
他们同床共枕，头却朝着相反的方向。是枝裕和导演的电影画面固定了下来，以一个近景俯视着他俩。时值冬日寒夜，两人在温暖的被窝里背贴背地开始交心谈天。
闲聊几句之后，祥太像是鼓足了勇气似的，问柴田治：“听说你们本来打算偷偷溜走，不管我了？”
像是被什么刺到了一样，本来已经眯着睡眼的柴田治突然睁开了眼镜。一向擅长聊天的他突然陷入了一种沉默。是枝裕和的镜头没有变化，也没有做任何声效处理，任由这沉默发生。很安静，仿佛听得见两颗一大一小的心在跳动。
半晌之后，柴田治如实回答祥太，交待他们的确是这样打算的。随后，他向身旁的小男孩道歉。
接下来，银幕上的时间来到了第二天，祥太要回到安排的福利学校上课，柴田治送他坐公交。在祥太上公交之前，柴田治并没有表现出任何不舍的样态。可当祥太踏上公交车，头也不回地往后座走，柴田治才开始慌里慌张地隔着车窗往后走，眼神巴巴地望向车内，嘴里不住地喊着祥太的名字。
公交车启动了，祥太坐在座位上，车外面的柴田治颤抖着声音继续喊着祥太的名字，踉踉跄跄地追着公交车跑了起来。祥太没有回望，没有应答，直到公交车越走越远，已经离柴田治有一段距离了，他才回过头去，轻声地喊了一声“爸爸”。
坐在银幕前的我，突然鼻子一酸，眼泪不自觉就涌了出来。
我觉得是枝裕和那个半晌的沉默处理得很好，用电影流走的十几秒时间，展现了一个心中有愧的成年男人内心的复杂。
男孩祥太理解的世界还是比较单纯的，他没有想过柴田治他们会弃他而走，当他从警察那里得知这个消息的时候，内心是受伤的。而在他成为柴田治呼喊着的“祥太”之前，他也曾受过类似被遗弃的伤害，所以，那样一个消息，于他而言，意味深长。
柴田治也知道这样的一个事实对祥太造成的伤害，但他考虑的问题要比祥太多一些，他当然也为自己，但更多也为其他几个“家人”。可他内心也是善良的，所以才会有所愧疚。当祥太突然这么问起，他自然会感到有些不知所措，沉默的时间里，他其实在做选择：如实告诉或敷衍了事——他选择了前者。
这个小细节是动人的，它让我们看到柴田治内心的善。而随后的公交站告别，则是催人泪下的，因为它用一种不舍和一句“爸爸”，将两个毫无血缘关系的人联结在了一起。在此之前，柴田治像哄小孩一样坐在一辆破烂汽车里引导祥太叫他“爸爸”，祥太并没有给予他所期待的回应。
而今，当他们两个人就此别过时，祥太终于喊出了一声“爸爸”。但被公交车甩在身后的柴田治却并不知晓。
两人这一别，看似都将开启新的人生，实则迎来新的孤独。而他们各自的孤独也好，命运也好，其实没有多少人会关心。
整个“小偷家族”被曝光之后，他们得到了媒体、警察部门、福利机构的关注，但这种关注是非常短暂的。媒体将头条新闻发布完，警察部门将几个人的事情处理完，福利机构将祥太和由里安顿完，就很快散去，一切似乎又将回归到无人知晓、无人关怀的境地。
正如最后的最后，小女孩由里独自在走廊上玩耍，冻得通红的小手并没有谁来温暖它——而在这之前，当她还是“小偷家族”一员的时候，她会得到这些家人的保护与照顾，会被紧紧抱着，给了她一种家的感觉。
好像发生了改变，又好像什么都没改变。这正是导演是枝裕和的厉害之处，也是电影《小偷家族》的厉害之处。
如果仅从影片整体的调性来看，要做一种比喻的话，我会说它宛如一条山间小溪：清澈，淡然，纯粹，看似平静流淌时，突然会像撞到一块石头那样，转弯回旋，在心里头激起一阵动人的浪花。
影片前面三分之二的剧情，便似平静流淌的小溪，它所展现的柴田一家像大多数生活在社会底层的家庭一样，尽管生活艰辛，却充满了和谐的欢乐。他们生活在社会的底层，依赖着“奶奶”的养老金以及时不时的“顺手牵羊”度日。他们虽然也会小有矛盾，但却很快就能抚平，彼此间相互照顾，一切看起来平静又祥和。
“我们什么都没有，只有爱。”
他们就是那种很和睦的家庭：夜幕降临后，“奶奶”在榻榻米的一头编织着衣物，“大女儿”柴田亚纪在梳妆台前梳理头发，“儿子”祥太窝在自己的小隔间里玩耍，“小女儿”由里被“妈妈”抱在怀里拨弄头发，“爸爸”靠在一旁翻阅杂志。
一家人在一个狭窄、简陋的屋子里和谐地生活着。尽管旁边的高楼大厦灯火通明，看起来繁荣而热闹，但柴田一家在昏黄的灯光下却显得更为温暖美满。
是枝裕和用他最娴熟的手法，将一个和谐家庭的种种日常呈现在观众面前。没有太多的戏剧性，也没有什么跌宕起伏的波澜，一切都如小溪平静流淌，淡然而纯粹，温暖又美好。
但随着后面剧情的发展，平静流淌的溪水像遇见了石头，激起波澜：这看似融洽的一家人，原来彼此并无血缘关系，甚至每一个人都藏着一种或辛酸或悲情的过往。影片就在一段看似平常的询问里，一层一层地将剥开，带给观众某种恍然大悟之余，同时送来触人心弦的感动。
影片的整个感觉就在祥太被抓那一刻起，或者更为精确一点地说，是从“奶奶”逝去那一刻起，开始转向另一种质地。无奈与感伤，成为了影片后三分之一的主要氛围。
安藤樱饰演的“妈妈”柴田信代不断用手抹去眼泪那一段，是影片最触人心弦的地方。努力抹去的泪水里，包含着太多太多，既有她不愿提起的心酸过往，也有她无力改变的现实困境，更有她割舍不掉的内在善良。
她以及他们这个“小偷家族”，就像繁华世界里不被人注意的阴影，从来无人知晓，也从来无人关怀。他们每个人都有着不愿言说的痛苦过往，每个人又都没有放弃对生活的渴望，他们努力地活着，努力地在艰难中抱团取暖。
他们是做了一些不太阳光的“偷”的事情，但也都是为了活着。他们是做了一些不体面的事情，但内心又都有着一份爱与善良，比大多数人要体面。
若不是祥太不想让“妹妹”由里做“偷盗”的事情，于是才“故意”被抓，似乎整个社会都不知道有这么一个“家庭”存在。当“小偷家族”被曝光，媒体、警察、福利机构以及其他相关部门，才蜂拥而至。
而他们的所有关注里，似乎又都冷冰冰。多数人都衣着光鲜、面容严肃，一切好像都只是按流程办事，并没有付诸关怀。该判罚的判罚，该送回家的送回家，该送到福利机构的送到福利机构，好像都付出了行动，但却都没有真正去关心他们本身。
“小偷家族”之外的人，或者社会，其实都是冷漠的。是枝裕和导演看似没有刻意强调这一点，但却展现得淋漓尽致。这，就是《小偷家族》有力的地方。
如果以这个层面来给这部电影打一个比方，那它其实就像是一把试图杀死冷漠的匕首。
是枝裕和导演用其一贯的手法，令影片拥有了淡然纯粹的气质。但又和以往稍有不同的是，这次的处理有一种明显的克制：实际上，这样一个聚焦底层人物生活的家庭故事，有很多地方是可以做得更动人的，完全可以做得很煽情，但是是枝裕和导演并没有刻意煽情，反倒以一种克制的，让里头的情感自然流淌。
没有跌宕起伏的剧情，没有无所不能的英雄，没有上天入地的特效，只有生活的日常，只有平淡的叙事，却依然充满动人的力量。导演用一种近乎纪录片的风格，反映着底层生活的艰辛现实；又用精心的细节处理，传递着人与人之间那种纯粹的情感。
这情感不同于爱情，不同于亲情，也不同于友情，因为彼此之间没有任何血缘关系，但却已然胜似爱情、亲情和友情，如同本来就有所关联一样，彼此就那么联结在了一起。
如果要用一个词来形容本片想要表现的情感，我会觉得那个词叫“羁绊”。
就像小女孩因为男孩不愿意把她当妹妹而有所失落时，柴田治摸着她的头给予温和的安慰；就像“奶奶”和柴田亚纪的交流，以及对她的格外关照；就像柴田信代抱着小女孩由里，小男孩祥太保护由里，以及之后的滚雪球、公交车追逐等等，都是一种“羁绊”关系的体现。
导演对细节的把控一如既往的好，“奶奶”在海边的那句“谢谢你们”，祥太在公交车送别时那一句轻声的“爸爸”，都足以温柔的击中内心。
而在这些平淡、细腻的情感表达背后，影片着重要传递的，便是对社会现实的某种揭露与批判，以及对底层人物生活的关怀。透过这部电影，我们可以看到，原来在日渐繁华的世界里，仍然有这样一群人在过着这样的生活。少一些冷漠，多一些关怀，是本片传递的一个重要内核。
演员们的表演也都很好，大到“奶奶”树木希林的娴熟拿捏，小到“由里”佐佐木美结的精准演绎，每一个演员都奉献了优质的表演。最令人印象深刻的莫过于女主角安藤樱，那一段抹泪的戏，实在叫人难忘。
如前所述，《小偷家族》就像一条山间小溪，它看起来有些平淡无味，但却沁人心脾，且具有动人的力量。观众需要多点耐心去品味和体会，或许也能收获一股温暖的感动。
但同时，它又是一把试图杀死冷漠的匕首。只是，能不能真正“杀死冷漠”，还要看观众在观影之后，会不会由此衍生出一些省思。现实生活中其实不乏类似被忽视的人或群体，多一些关注和关怀，或许就能带去一些改善。
这是我所理解的《小偷家族》。
感谢是枝裕和导演。
PS：文字为作者原创，图片均源于网络。部分台词细节可能有所出入，因为都是凭前天办的观影团点映专场观看的记忆所整理，欢迎补充。
